Einar Goyo Ponte
Nos dice Josephine Bregazzi (Shakespeare y el teatro renacentista inglés, Alianza, 1999): "La figura de este rey se ha utilizado en numerosas ocasiones como epítome de lo que debía ser un soberano. La versión cinematográfica de Olivier de 1944, hacia finales de la Segunda Guerra Mundial, la manipuló descaradamente con fines propagandísticos, para levantar la moral ya mortecina del pueblo británico y, en honor a la verdad fue muy efectiva. Pero el retrato de Henry V que nos ofrece Shakespeare desde luego dista mucho del perfecto héroe nacional, del rey ideal o incluso del monarca justo."
Utilizando la información recopilada acerca de la figura histórica del rey Henry V, y la lectura (y/o la percepción del filme de Kenneth Branagh), responda en un máximo de una cuartilla: ¿cómo describiría al personaje de Henry V en su obra y en perspectiva respecto a Ricardo III?
Este es el blog del Departamento de Castellano, Literatura y Latín del Instituto Pedagógico de Caracas. Es el espacio de confluencia de nuestras letras. En él se diluyen los linderos entre lingüística y retórica, semántica y poética, discurso e imagen. La palabra interdisciplinaria estalla en la traducción fáustica de lo que nos rodea. Hoja en blanco, signo que te aguarda.
martes, 28 de junio de 2016
miércoles, 15 de junio de 2016
Los dramas históricos shakespereanos: Ricardo III
Einar Goyo Ponte
Los dramas históricos shakespereanos son conocidos en lengua inglesa como los chronicle plays. De ellos nos dice Josephine Bregazzi, en su Shakespeare y el teatro renacentista inglés (Alianza Editorial, Madrid, 1999), que en ellos el dramaturgo plantea una visión cíclica de la historia, parecida a la de Gianbattista Vico: "el débil es desplazado por el fuerte, independientemente del calibre moral de uno y otro; durante algún tiempo, el ganador fuerte logra controlar una situación conflictiva, pero las energías iniciales se erosionan progresivamente para dar paso de nuevo a otro proceso de debilitamiento y decadencia que resulta en otro destronamiento o magnicidio." (Pag. 152)
Para los estudiantes del Seminario de Teatro Shakespereano del IPC:
A partir de su lectura de Ricardo III, ¿pueden intentar enunciar dos posibles rasgos característicos de los Dramas históricos shakespereanos?
¿Es posible encontrar elementos en común entre Ricardo III y Titus Andronicus?
Está abierta la discusión.
Los dramas históricos shakespereanos son conocidos en lengua inglesa como los chronicle plays. De ellos nos dice Josephine Bregazzi, en su Shakespeare y el teatro renacentista inglés (Alianza Editorial, Madrid, 1999), que en ellos el dramaturgo plantea una visión cíclica de la historia, parecida a la de Gianbattista Vico: "el débil es desplazado por el fuerte, independientemente del calibre moral de uno y otro; durante algún tiempo, el ganador fuerte logra controlar una situación conflictiva, pero las energías iniciales se erosionan progresivamente para dar paso de nuevo a otro proceso de debilitamiento y decadencia que resulta en otro destronamiento o magnicidio." (Pag. 152)
Para los estudiantes del Seminario de Teatro Shakespereano del IPC:
A partir de su lectura de Ricardo III, ¿pueden intentar enunciar dos posibles rasgos característicos de los Dramas históricos shakespereanos?
¿Es posible encontrar elementos en común entre Ricardo III y Titus Andronicus?
Está abierta la discusión.
Contextos Shakespereanos: La Guerra de las dos rosas
Einar Goyo Ponte
Esa
usurpación odiosa inflamó de valor a los partidarios de la casa de Lancaster. Un
representante de esta familia, por parte de las hembras, Enrique de Richmond,
desembarca en el país de Gales. Su ejército aumenta con todos los descontentos.
Ricardo, traicionado y abandonado por los suyos en la llanura de Boswarth, se
lanza a lo más espeso de la lucha en busca de su rival; es herido de muerte, y
termina valerosamente su carrera de malvado (1485). Enrique VII, o sea
Richmond, recaba el cetro; reúne las dos rosas, desposándose con una hija de Eduardo
IV, y comienza la dinastía de los Tudor.
Fue una guerra
intestina desarrollada en Inglaterra con motivo de la sucesión al trono, que se
desarrolló entre los años 1455 y 1485, luego de que los ingleses fueran
expulsados de Francia.
La familia Lancaster se había apoderado
violentamente del trono a fines del siglo XIV, y Enrique V se había hecho
popular con sus victorias en el exterior; pero los ingleses se irritaron ´por
los desastres sufridos en el Continente con su hijo Enrique VI, que perdió,
casi sin resistencia, la Normandía y se casó con una francesa, Margarita de
Anjou, sólo conservando para Inglaterra, Calais, en territorio francés.
Ricardo de York liderizó los
descontentos y reivindicó la corona, alegando derechos familiares, y de más
antigua herencia consanguínea.
Los descendientes de Eduardo III, formaron parte de
la dinastía de los Plantagenet, de la cual
surgieron dos casas reales: la de Lancaster, cuyo símbolo era una rosa roja, y
la de York, cuyo emblema era una flor del mismo tipo, pero blanca. Ambas Casas
se enfrentaron en este conflicto, cuyo nombre “Guerra de las Dos Rosas” fue
adoptado más tarde, en alusión a las rosas que identificaban a ambos
contendientes.
El
ministro favorito Suffolk, primero desterrado, después preso y más tarde
decapitado sobre una de las naves de la flota, fue la víctima iniciadora de las
revueltas, en una de las cuales el aventurero irlandés Cade llegó hasta apoderarse en pocas horas de
Londres. El haber tenido la reina un hijo de Enrique VI, lo que resultaba un
obstáculo entre Ricardo de York y el trono, hizo que comenzara seriamente la
guerra civil, apoyada por ricos y nobles varones, como Warwick, a quien se
llamaba el “hacedor de reyes”. Una de esas faltas de talento que el desdichado
Enrique VI había heredado de su abuelo Carlos VI de Francia suministró ocasión
al pretendiente para hacerle nombrar por el Parlamento lugarteniente y
protector del Estado. Entonces abrió las hostilidades, y consiguió de momento
la victoria de Saint-Albans (1445), donde hizo prisionero al rey. Este fue al
principio de los combates que se libraron en el curso de esta contienda
terrible, que duró nada menos que treinta años, desde 1455 hasta 1485, durante
los cuales se libraron doce grandes batallas y un elevado número de luchas
parciales. Ochenta príncipes hallaron la muerte, y junto a ellos casi toda la rancia nobleza inglesa.
Una
nueva victoria conseguida en Northampton valió a Ricardo el título de heredero presunto de la Corona. Pero se le
torció la suerte en Wakefield, donde perdió la batalla y la vida; su hijo
segundo, Rutland, y sus principales partidarios fueron degollados. La lucha
tomó entonces un carácter de ferocidad y de venganza.
La perdida de su jefe y una nueva
derrota en Saint–Albans no bastaron a abatir a los yorkistas, sino que tuvieron de su parte los condados del Sur,
Londres sobre todo, donde el primogénito del difunto Ricardo, Eduardo, de York,
vencedor en Mortimer’s Crass, fue acogido con entusiasmo y proclamado rey, bajo
el nombre de Eduardo IV (1461). En marzo de este mismo año se entabla una lucha
encarnizada, en medio de la nieve, en Towton, cerca de York; aquí perecen más de
mil defensores de Lancaster. Enrique VI y Margarita se ven obligados a
refugiarse en Escocia, Eduardo, en vez de perseguirlo, vuelve a Londres y hace
consagrar su realeza por un acto solemne del Parlamento. El nuevo rey, que
apenas contaba veinte años, era osado, activo, emprendedor y de una dureza de
corazón inaccesible a todo sentimiento hacia un adversario vencido. La
intrépida reina Margarita –tan admirablemente dibujada por Shakespeare-,
habiendo recibido algunos socorros de Francia, no bien volvió al azar de la
guerra, sucumbió otra vez, primero en Hedgley–Moor y después en Hexham. Enrique
VI fue cogido y encarcelado. Margarita, huyendo con su hijo a través de la selva, no debió su
salvación sino a la generosidad de una partida de bandoleros (1464).
A
todo esto, las cosas no se habían decidido. El
casamiento de Eduardo VI con una de la casa de Lancaster, Isabel
Woodville, y los favores prodigados a esta familia, descontentaron a los
grandes. Warwick, a la vuelta de ciertas algaradas, se reconcilió con Francia
por medio de su enemiga Margarita. Luis XI les prestó auxilio; desembarcados en
el Devonshire y victorioso, casi sin combate, en Nottingham (1470), los aliados
restablecieron a Enrique VI. Eduardo sorprendido en una indolente seguridad, se refugió en el
Continente, pero para tomar la ofensiva con prontitud y energía. En efecto, no
habían pasado muchos meses cuando se presentaba con un ejército contra Warwick,
que fue muerto en Barnet (14 de abril de 1471), y contra Margarita, prisionera
el 4 de mayo del mismo año, después de la batalla de Tewkesbury. El joven
príncipe de Gales (Rutland) fue apuñalado por el hermano de Eduardo, el duque
de Gloucester –más tarde Ricardo III-, que comenzó así la serie de sus
crueldades y asesinatos. Enrique VI desapareció en su prisión; la casa de York
quedaba, al parecer, triunfante. Todos los príncipes legítimos de la casa de
Lancaster estaban muertos; la paz se extendió por el país; el parlamento confirmó
de nuevo la autoridad legal de Eduardo IV. Este, recordando la conducta del
monarca francés, volvió sus armas contra Francia, invadiéndola en 1475, al
frente de un poderoso ejército; pero el astuto Luis XI supo desviar el peligro,
invitando a su adversario a discutir el tratado de Picquigny, que aseguraba al
rey de Inglaterra una pensión anual de 50.000 coronas, mediante la concesión de
la libertad a Margarita. La vieja reina pasó el resto de sus días en la
tranquilidad y el retiro, hasta 1482, año de su muerte.
El
rey, regresando a su reino, se dejó llevar por los enemigos de su hermano
Clarence, quienes le recordaban a menudo la poca fidelidad del duque, que en
cierta época había decidido la suerte de los partidarios de la casa de
Lancaster. Acusado, pues, de alta traición, fue conducido a la Torre de Londres
y ahogado, según se cuenta, en un tonel de malvasía (1478). Eduardo IV vivió
todavía cinco años. Murió por tanto en 1483, dejando en la historia el recuerdo
de un príncipe magnífico, licencioso y tiránico; valiente, pero cruel; dado a
los placeres, mas capaz de un vigoroso esfuerzo; menos hecho para prevenir una
catástrofe por prudentes precauciones que para reparar sus consecuencias, por
su espíritu activo y emprendedor. Dejó dos hijos y tres hijas. Los hijos
fueron: Eduardo, príncipe de Gales, que la historia llama Eduardo V, aunque
jamás ocupó el trono, y Ricardo, duque de York. La regencia fue confiada a su
hermano Ricardo, duque de Gloucester, quien en adelante quedó para la
posteridad, gracias, sobre todo, a Shakespeare, como el tipo de la deformidad
física y moral. El jorobado se apodera de sus dos sobrinos, los hijos de
Eduardo, el mayor de los cuales sólo contaba doce años. Se desembaraza por el
crimen, de sus principales adeptos, Hastings y Rivers, entre otros, y hace a
estrangular a aquellos, mientras duermen, en la Torre de Londres. Una
muchedumbre sobornada le había ya proclamado rey, bajo el nombre de Ricardo
III.
La verdadera vencida, al dar fin la
Guerra de los Treinta años, fue la aristocracia inglesa, que, arruinada y
diezmada, se halló a la merced del poder real, cuya autoridad, hasta entonces
contenida por las garantías parlamentarias y las libertades individuales, acabó
en absoluto en manos de Enrique VII, y, sobre todo de sus sucesores, Enrique
VIII, María, la esposa de nuestro Felipe II, e Isabel.
lunes, 13 de junio de 2016
Descripción de los personajes de "La Vida es un Sueño" de Pedro Calderón de la Barca
Genesis Marcano
Personajes Principales:
Personajes Secundarios:
Estrella:
Rosaura:
Es uno de los personajes principales, Rosaura resulta ser
hija de Clotaldo, evento que sale a la luz gracias a una espada que se
encontraba en el poder de Rosaura y fue descubierta por su padre cuando ella
llega a Polonia vestida de hombre a cumplir una venganza. Rosaura se encuentra
enamorada de Astolfo. Este personaje se caracteriza como vengativo y emocional.
Segismundo:
Es otro de los personajes principales de la obra de Calderón de la Barca, es encontrado por Rosaura y Clarín, es hijo del Rey Basilio, quien tras leer el futuro en una profecía lo visualizo convirtiendo el reino en un lugar vano y por tal razón decide encerrarlo en una torre. Segismundo es un personaje contradictorio, que tras haber sido marcado por una gran cantidad de eventos desafortunados decide caer en una gran introspección que lo lleva al perdón como cualidad humana.
Basilio:
Padre de Segismundo, es el Rey de Polonia, tiene la habilidad de leer el futuro y las profecías, personaje que se caracteriza por el remordimiento del daño que le ha causado a su hijo y por el miedo a que este le castigue.
Astolfo:
Es Nombrado próximo heredero al trono por Basilio, Rosaura a pesar de estar enamorada de el decide atentar contra su vida como castigo a su deshonra, sin embargo cuando Astolfo se entera de las raíces de Rosaura, rompe su compromiso para casarse con ella. Astolfo es un personaje egoísta y malicioso que está ansioso de poder.
Clarín:
Compañero de Rosaura en su venganza, la ayuda a
deshacer un insulto que Astolfo le había hecho a su familia, Clarín se
caracteriza por ser un buen sirviente.
Clotaldo:
Es el hombre de confianza del Rey Basilio, es
padre de Rosaura y se caracteriza por su lealtad y cualidad del consejo, se
encarga de vigilar a Segismundo mientras que este permaneció aprendido por el
Rey Basilio.
Prima de Astolfo y próxima a casarse con el antes de que este rompiera con el compromiso por conveniencia, ella es de buenos sentimientos.
Peribáñez y el Comendador de Ocaña
Peribáñez y el Comendador de Ocaña
Sinopsis Argumental
Johana Canelones
Antes de iniciar, es
importante recalcar que Lope Félix de Vega Carpio fue uno
de los más resaltantes poetas y dramaturgos del Siglo de Oro español y de la literatura universal.
Particularmente esta es una obra que entra dentro de la clasificación de drama, tragedia y comedia de Lope de Vega.
Relata la boda de Peribáñez y Casilda. Se detalla el momento en el que Peribáñez se casa con Casilda, y tal evento es interrumpido por el accidente que sufre el Comendador, quien es mutilado por un toro. Él es llevado a una habitación en casa de los recién casados para ser atendido y la persona que entra para prestarle su ayuda es Casilda. Él al verla, queda encantado por su belleza y es así, como el Comendador se enamora de aquella mujer sin tomar en cuenta el hecho de que ella está recién casada y enamorada de su amado, a partir de allí se desatan una serie de trampas y artimañas por parte del Comendador y sus cómplices (Luján e Inés) para poseer a Casilda de la forma que sea. El marido se percata de la situación y como era de costumbre en esa época, él debía limpiar su honor y a su vez el amor de su esposa, por eso decide vengarse pero actúa sigilosamente. El Comendador no da fin a lo que pronto sucederá. Está muy interesado en ella y decide cortejarla cada vez que Peribáñez no esté cerca. Sin embargo, para no perder, al mismo tiempo que conquistaba a Casilda intentaba ganarse a Peribáñez valiéndose de regalos. Luego de esto, Peribáñez es invitado por el Comendador a participar en una batalla con los Moros convirtiéndolo en caballero, por supuesto que él aceptó, Casilda le ofrece a su esposo una prenda de color negro, cuando debía ser de color verde en señal de desconfianza. Mientras, Peribáñez le hace creer al Comendador que no está en casa, él visita a Casilda e intenta nuevamente conquistarla pero una vez más es rechazado por ella y comienzan a discutir, en ese preciso momento Peribáñez sale de su escondite y arremete contra el Comendador y sus colaboradores. Luego se da a la fuga con su esposa, cuando está frente al Rey para rendir cuentas de lo que hizo, le es dada la oportunidad para contar lo sucedido, de esa forma fue perdonado por la máxima autoridad, el Rey, y convertido en capitán.
El Burlador de Sevilla Tirso de Molina
Burlador de Sevilla
Sinopsis Argumental
Don
Juan Tenorio, es un joven noble español que seduce en Nápoles a la
duquesa Isabela haciéndose pasar por su novio, el duque Octavio,
ella descubre que no es él al querer alumbrarlo con un farol él se
niega y ella hace llamar a los guardias para que le ayuden, pero en
vez de la guardia real aparece el rey. Tras esto, el rey le encarga
al guardia don Pedro Tenorio el atrapar al hombre que ha deshonrado a
la joven duquesa. Don Pedro descubre que el burlador es su sobrino,
decide ayudarlo a escapar, alegando que no pudo alcanzarlo debido a
su agilidad al saltar desde el balcón.
Posteriormente,
don Juan viaja a España y naufraga en la costa de Tarragona en
compañía de su criado Catalinón, son salvados por Tisbea, una
gentil pescadora .Tisbea manda a buscar a Catalinón a unos
pescadores y en el tiempo que están solos don Juan seduce y esa
misma noche, con promesa de matrimonio decide gozarla en su cabaña,
desde la que más tarde huiría hacia Sevilla en unas yeguas
propiedad de Tisbea.
Una
vez en Sevilla, don Juan se encuentra con su conocido, el marqués de
la Mota, el cual habla de su amada, dice que doña Ana de Ulloa,
hija del comendador don Gonzalo,
es la más bella sevillana, don Juan tiene la imperiosa necesidad de
gozarla, afortunadamente para él, doña Ana le entrega una carta
que es para su prometido el Marqués, al que luego informará de la
carta, pero con una hora de retraso para así él burlarse de Ana.
Don Juan logrará acostarse con doña Ana, pero será descubierto por
el padre de esta, don Gonzalo de Ulloa, que
se enfrenta
con el desconocido burlador, que hiere de muerte al noble anciano.
Pero antes de morir don Gonzalo de Ulloa, le jura que su ira le
seguirá más allá de la muerte.
Mientras
se encuentra lejos de Sevilla, lleva a cabo otra burla,
interponiéndose en el matrimonio de dos plebeyos, Aminta y Batricio,
a los que engaña hábilmente. En la noche de bodas, don
Juan seduce
y engaña con sus riquezas a Aminta como también engaña a los
padres de la joven. Logra su propósito, deja burlada a la pobre
campesina y nuevamente se traslada a Sevilla. .
Una
vez en Sevilla, se encuentra con la tumba de don Gonzalo de Ulloa en
un cementerio que rodea a una iglesia. Sobre la tumba se encuentra
una estatua de Gonzalo,
con una inscripción que alude a la venganza que piensa tomarse sobre
el burlador. Don Juan se acerca, le tira de las barbas y le desafía
a que, si se atreve a mantenerlo, acuda esa noche a su posada. Ante
el asombro de todos, la estatua de don Gonzalo se presenta en la
posada de don Juan y con voz de ultratumba le cita para las diez de
la noche siguiente en el cementerio. Don Juan promete que irá y la
estatua desaparece.
La noche siguiente don
Juan se presenta con Catalinón en el cementerio. La cena que le
tiene preparada don Gonzalo es de alacranes y víboras, pero don Juan
no muestra miedo ni arrepentimiento. En un momento determinado don
Gonzalo le pide que le de la mano, don Juan se la extiende,
inmediatamente se siente abrasar y pide a gritos confesión. La
estatua le recuerda que ya es tarde para salvarse y tirando de él,
le arrastra consigo al sepulcro. ”Que no hay plazo que no llegue,
ni deuda que no se pague”.
Tras
esto, se recupera la honra de todas aquellas mujeres que habían sido
deshonradas, Isabela, Tisbea, Ana y Aminta, y puesto que no hay causa
de deshonra, todas ellas pueden casarse con sus pretendientes.
Emily Boxil
domingo, 12 de junio de 2016
Felix Lope de Vega: Períbañez y el Comendador de Ocaña
Yoraily Arévalo
PERSONAJES PRINCIPALES:
>
>Peribáñez (Galán) Era un hombre honesto que trabajaba de labrador, es el protagonista principal de los hechos, estaba muy enamorado de su esposa Casilda, toma la justicia por sus manos para limpiar su honor y defender el amor de su amada.
>
>Casilda (Dama) Era una mujer hermosa y humilde, esposa de Peribáñez y acosada por el comendador, víctima de sus abusos y la causa del desenlace de la tragedia.
>
>Comendador (Antagonista) Hombre rico y poderoso, que abusaba de su autoridad para conseguir todo lo que deseaba, incluyendo a las personas. Es un personaje oscuro, lleno de maldad y deshonor. Se enamora locamente de Casilda ideando así muchas artimañas para poseerla de la forma que sea, pero finalmente muere a manos de Peribáñez.
>
>Inés - Prima de Casilda, enamorada de Luxán razón por la cual decide ser colaboradora del engaño tramado por el comendador, y al final de la obra corre la misma suerte que él.
>
>Luxán (Criado) Lacayo del comendador, enamorado de Inés, y junto con la misma participa en la trampa que se desarrolla en la obra, en contra de Casilda y Peribañez por parte del comendador, y por este motivo corre la misma suerte que ellos (Inés y el Comendador) muere a manos de Peribáñez.
>
>PERSONAJES SECUNDARIOS:
>
>Rey (Máxima Autoridad) Hombre que impone la soberanía en el reino, pero en este caso demuestra su grandeza, nobleza y buen Corazón, no aplicando la justicia directamente por el hecho ocurrido sino que toma en cuenta la versión de Peribáñez.
>
>Constanza - Otra de las Primas de Casilda, enamorada también de Luxán, pero esta se mantiene al margen de la trama, no corriendo el mismo fin que Luxán e Inés.
>
>Cura - Personaje que representa a la iglesia en el pueblo de Ocaña y es quien da el toque humorístico a la obra.
PERSONAJES PRINCIPALES:
>
>Peribáñez (Galán) Era un hombre honesto que trabajaba de labrador, es el protagonista principal de los hechos, estaba muy enamorado de su esposa Casilda, toma la justicia por sus manos para limpiar su honor y defender el amor de su amada.
>
>Casilda (Dama) Era una mujer hermosa y humilde, esposa de Peribáñez y acosada por el comendador, víctima de sus abusos y la causa del desenlace de la tragedia.
>
>Comendador (Antagonista) Hombre rico y poderoso, que abusaba de su autoridad para conseguir todo lo que deseaba, incluyendo a las personas. Es un personaje oscuro, lleno de maldad y deshonor. Se enamora locamente de Casilda ideando así muchas artimañas para poseerla de la forma que sea, pero finalmente muere a manos de Peribáñez.
>
>Inés - Prima de Casilda, enamorada de Luxán razón por la cual decide ser colaboradora del engaño tramado por el comendador, y al final de la obra corre la misma suerte que él.
>
>Luxán (Criado) Lacayo del comendador, enamorado de Inés, y junto con la misma participa en la trampa que se desarrolla en la obra, en contra de Casilda y Peribañez por parte del comendador, y por este motivo corre la misma suerte que ellos (Inés y el Comendador) muere a manos de Peribáñez.
>
>PERSONAJES SECUNDARIOS:
>
>Rey (Máxima Autoridad) Hombre que impone la soberanía en el reino, pero en este caso demuestra su grandeza, nobleza y buen Corazón, no aplicando la justicia directamente por el hecho ocurrido sino que toma en cuenta la versión de Peribáñez.
>
>Constanza - Otra de las Primas de Casilda, enamorada también de Luxán, pero esta se mantiene al margen de la trama, no corriendo el mismo fin que Luxán e Inés.
>
>Cura - Personaje que representa a la iglesia en el pueblo de Ocaña y es quien da el toque humorístico a la obra.
Tirso de Molina: El burlador de Sevilla
“El burlador de Sevilla” TIRSO DE MOLINA.
PERSONAJES
PRINCIPALES:
-
Don Juan Tenorio: (hijo). Hombre
atractivo y bello. Se preocupaba por
gozar con las damas para luego deshonrarlas. Además posee una capacidad para
encantarlas. Es quien mata a Don Gonzalo
de Ulloa. (Padre de doña Ana). Acaba muriendo a manos del mismo Gonzalo.
-
Don Juan Tenorio: (padre). Un hombre
mayor. Es camarero del rey de Castilla. Siente vergüenza por lo que hace su hijo.
-
El rey de Castilla. Amigo de Don Juan
Tenorio (padre). Ordena los casamientos y condena los crímenes.
-
Tisbea. Pescadora que ayuda a Don Juan.
Este la enamora y la deshonra. Segunda mujer que Don Juan Tenorio Goza.
-
Catalinón.
Quien acompaña a Don Juan en casi toda la obra. Siempre está a su servicio.
Informo sobre lo ocurrido al Rey.
-
El Marques de la Mota. Llega para
casarse con Ana de Ulloa. Lo culpan de
la muerte de Gonzalo. Se casa con doña Ana.
-
Don Gonzalo de Ulloa. Padre de doña Ana.
A quien Don Juan le da muerte y este a su vez regresa y mata a Don Juan.
-
El Duque Octavio. Condenan
injustamente por las acciones de Don Juan.
PERSONAJES
SECUNDARIOS.
-
Isabela. Duquesa. Primera mujer que goza
Don Juan. Prometida del Duque Octavio.
-
El embajador Don Pedro Tenorio. (tío) ayuda
a Don Juan a escaparse a Nápoles.
-
Belisa. Aparece dos veces este nombre como
amiga de Tisbea. La criada de Aminta también llamada Belisa.
-
Ripio. Criado del duque Octavio.
-
Gaseno. Labrador, padre de Aminta y a su
vez amigo de Batricio.
-
Aminta. Labradora, prometida de Batricio. Tercera mujer gozada
por Don Juan.
-
Coridon. Pescador, amigo de Anfriso.
-
Anfriso. Pescador, se casa con Tisbea. Es
humilde.
-
Doña Ana de Ulloa. Hija de Gonzalo. Creyendo
que era su primo el Marques de la Mota, deja entrar a Don Juan quien trata de
gozarla.
-
Fabio. Criado del Rey de Castilla.
-
Batricio. Labrador. Prometido de Aminta.
-
Acompañamiento.
-
Cantores.
-
Guardias.
-
Criados.
-
Enlutados.
-
Músicos
-
Pastores.
-
Pescadores.
Liliana Lopez.
Pedro Calderón de la Barca: La vida es sueño
Sinopsis
de “La Vida es Sueño” de Calderón de la Barca
Carmen Atencio
Acto I
Rosaura
(disfrazada de hombre) ha llegado a Polonia con su acompañante Clarín, desde
lejos observan un edificio que se
encuentra en un lugar montañoso, deciden ir hasta allá. Pero, cuando llegan
escuchan ruidos de cadenas y una voz que se queja.
Rosaura
y Clarín ya en el edificio, se dan
cuenta que hay un hombre atado en cadenas que grita unas palabras de salvación.
Ante esta representación, Rosaura y su acompañante se ven en la dicotomía de
irse o quedarse. Ellos pensaban que el hombre atado estaba solo, pero no, su
vigilante era Clotaldo, el cual desarma a Rosaura y la apresa.
Los
soldados de Clotaldo desarman a Rosaura y es cuando éste reconoce la espada que
ella traía, pues, él se la había entregado a Violante con la orden de que quién
se la devolviera a Polonia sería el hijo suyo.
El
hombre que Rosaura había encontrado tiene por nombre Segismundo, él es hijo del
Rey Basilio y Clorilene. Segismundo se encontraba atado porque su padre, el rey,
sabía leer el futuro y las profecías que ésta traía. El Rey Basilio en una
profecía pudo ver que su hijo Segismundo, convertiría el reino en un mundo de
crueldad, vicio después de derrocarlo y ante esta profecía el decide encerrarlo
en un edificio aislado de toda la ciudad.
El
rey Basilio, decide liberar a su hijo y darle la oportunidad de otorgarle el
trono, para tomar en cuenta si su profecía era cierta o no.
Rosaura
y Clarín habían llegado a Polonia a deshacer un insulto que el duque Astolfo,
le había hecho a su familia.
Acto II
Segismundo
es liberado y llevado a la torre del rey.
Segismundo
se despierta después de haber sido sedado y Clotaldo le cuenta que es el nuevo príncipe
heredero de Polonia.
Segismundo
se despierta confundido y no entiende muy bien lo que sucede, intenta matar a
Clotaldo.
A
pesar de los consejos de Clotaldo y el de su padre Basilio, Segismundo opta por
el lado de la violencia hiriendo de muerte a un criado e intentando asesinar a
Clotaldo, estas acciones hacen que su padre lo devuelva a la prisión.
Acto III
Segismundo
es liberado por sus vasallos, puesto que éstos no querían que en su tierra
gobernara el extranjero de Moscovia Astolfo el cual había sido nombrado el próximo
heredero al trono por Basilio.
Rosaura
quería cumplir lo que había venido a realizar, matar a Astolfo, por la deshora
que éste le había hecho a su madre Violante y a ella, posteriormente Astolfo se
entera por parte de Clotaldo que Rosaura
es hija suya y que ambos pueden casarse porque vienen de la misma cuna.
Segismundo Decide
arrodillarse ante su padre y perdonar a Clotaldo.
Segismundo
toma la mano de Estrella termina diciendo que la vida es corta y hay que
aprovecharla, puesto que había perdido mucho tiempo de su vida en la prisión y no quería volver a ese lugar.
domingo, 5 de junio de 2016
El Quijote en la pantalla: cine foros
Einar Goyo Ponte
En la continuación de los eventos Cervantes/Shakespeare 400 años, que estamos desarrollando desde los departamentos de Castellano, Literatura y Latín e Idiomas Modernos del Instituto Pedagógico de Caracas, presentamos este lunes 6 de junio de 2016, el filme Don Quijote, del realizador soviético Grigori Kozintzev; todo un clásico de 1957. Desde los estertores del Realismo Socialista que Stalin había impuesto llega esta versión romántica y de crítica a los estamentos sociales, que da una lectura particular del mito cervantino.
La compartiremos con ustedes y dirigiremos la discusión, los Profesores Dulce Santamaría y Einar Goyo Ponte.
Miniauditorio Simón Bolívar
A partir de las 2:00 pm.
En la continuación de los eventos Cervantes/Shakespeare 400 años, que estamos desarrollando desde los departamentos de Castellano, Literatura y Latín e Idiomas Modernos del Instituto Pedagógico de Caracas, presentamos este lunes 6 de junio de 2016, el filme Don Quijote, del realizador soviético Grigori Kozintzev; todo un clásico de 1957. Desde los estertores del Realismo Socialista que Stalin había impuesto llega esta versión romántica y de crítica a los estamentos sociales, que da una lectura particular del mito cervantino.
La compartiremos con ustedes y dirigiremos la discusión, los Profesores Dulce Santamaría y Einar Goyo Ponte.
Miniauditorio Simón Bolívar
A partir de las 2:00 pm.
jueves, 2 de junio de 2016
Actividad Romeo y Julieta de William Shakespeare
Einar Goyo Ponte
Para realizar la actividad interactiva a través de este blog, enuncie su respuesta al siguiente planteamiento sobre la tragedia Romeo y Julieta de William Shakespeare, basado en la lectura del texto de Josephine Bregazzi, ya suministrado:
"Kiernan Ryan, en su perspicaz estudio sobre Shakespeare, define la tragedia shakespereana como "organizada por la conciencia de los potenciales alternativos", y sostiene que "lo que pasa en estas obras resulta de una constelación específica de condiciones y presiones."En efecto, lo que más dolorosamente se pone de manifiesto en esta pugna trágica entre deseo privado y "deber" público, entre el yo de la intimidad y el que tiene que actuar ante la sociedad, es lo que pudiera haber sido, lo que pudiera haber hecho el individuo, si la naturaleza de su entorno hubiera sido muy otra, más justa, más tolerante o más equitativa." (pag. 120)
¿Pueden describir los potenciales alternativos presentes en Romeo y Julieta?
¿Pueden describirse los elementos de esa "constelación específica de condiciones y presiones"?
¿Quiénes representan en esta obra los elementos dialécticos "deseo privado" y "deber público?
Para realizar la actividad interactiva a través de este blog, enuncie su respuesta al siguiente planteamiento sobre la tragedia Romeo y Julieta de William Shakespeare, basado en la lectura del texto de Josephine Bregazzi, ya suministrado:
"Kiernan Ryan, en su perspicaz estudio sobre Shakespeare, define la tragedia shakespereana como "organizada por la conciencia de los potenciales alternativos", y sostiene que "lo que pasa en estas obras resulta de una constelación específica de condiciones y presiones."En efecto, lo que más dolorosamente se pone de manifiesto en esta pugna trágica entre deseo privado y "deber" público, entre el yo de la intimidad y el que tiene que actuar ante la sociedad, es lo que pudiera haber sido, lo que pudiera haber hecho el individuo, si la naturaleza de su entorno hubiera sido muy otra, más justa, más tolerante o más equitativa." (pag. 120)
¿Pueden describir los potenciales alternativos presentes en Romeo y Julieta?
¿Pueden describirse los elementos de esa "constelación específica de condiciones y presiones"?
¿Quiénes representan en esta obra los elementos dialécticos "deseo privado" y "deber público?
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